... A LA MUSIQUE...

 

Il est de ces oeuvres jumelles qui grandissent côte à côte et s’ignorent, jusqu’à ce qu’on se décide à provoquer leur rencontre. 

Ainsi, les correspondances sont nombreuses entre l’univers fantastique de Lewis Carroll et celui du Ravel de « l’Enfant et les Sortilèges » par exemple, ou bien du Poulenc de « La Courte Paille ». Comme autant de clins d’oeil, d’espiègleries rousses ou d’invitations au voyage, chacune de ces correspondances nous ont conduit à inventer un dialogue imaginaire entre les lettres et les notes; les mots, les chiffres et la musique, les sons et le langage — pour construire un vaste terrain de jeux où les routes sont de sables mouvants, les petites filles     « de sucre et d’épices » ; et où des histoires « à-dormir-debout » à l’instant d’apparaitre, se perdent en allusions trompeuses, s’évanouissent — réinventent les codes mêmes de leur propre narration. 

 

La logique de Lewis Carroll n’est pas linéaire, elle est architecturale. Jusqu’à l’absurde, elle procède par avalement. Elle embrasse la réalité, la pré-mache et la recrache sous forme de monde merveilleux. 

 

Tenter de rendre la complexité ludique de la pensée Carrollienne incite donc à écrire par résonance ou collage — de manière quasi synesthésique. Et c’est à cet endroit que la musique joue sa carte maîtresse. Art de l’empreinte et l‘architecture spatio-temporelle par excellence — elle devient le moyen rêvé de construire ces imbrications gigognes; ces glissements narratifs, transitionnels ou illustratifs d’un espace-temps à l’autre, d’un univers fictionnel à l’autre.. Le moyen aussi de tordre si bien le sens et les contours poreux du réel, que l’invention à tout d’abord lieu dans le geste d’être là, ensemble à partager ce concert-lecture comme une taquinerie de plus.

 

Suivez le lapin blanc! Il vous mènera tout droit à la table du chapelier... A moins que rappelé à l’ordre par la plume autoritaire de son auteur, il ne vous conduise sans détour dans l’antre 

tortueuse de Lewis Carroll...